Nowe muzeum na Akropolu

Data dodania: 01.01.2000 Czas czytania: ~7 min

1nRkejvBd4NrgakoCUIe46SuYdjrmL4T0iB3f9gw3TJ5G39rNmHK3VBPySuT_acropolis.jpg

Ukończenie gmachu nowego muzeum na Akropolu w Atenach jest ukoronowaniem 30 lat planowania. Po 8 latach od ogłoszenia konkursu jego realizacja dobiegła końca i kolekcje antycznych dzieł sztuki są powoli przenoszone na nowe miejsce. Oficjalne otwarcie będzie miało miejsce pod koniec 2008 roku. Głównym projektantem nowego gmachu jest pochodzący ze Szwajcarii Bernard Tschumi. Współpracował on z lokalnym architektem – Michaelem Photiadisem i dyrektorem muzeum – profesorem Dimitriosem Pandermalisem. Proszę opisać budynek – jak on funkcjonuje? Bernard Tschumi: Budynek ma dwie warstwy, z których jedna prowadzi do wykopalisk. Żeby zachować i prezentować archeologiczne odkrycia, cały budynek umieściliśmy na palach, a na parterze zastosowaliśmy szklane rampy prowadzące do galerii. Drugi poziom mieści galerie, w których znajdą się wszystkie rzeźby i dzieła sztuki, będące w posiadaniu muzeum. Najwyższe, przeszklone pomieszczenie jest kwintesencją związku nowego obiektu z Partenonem – dlatego zdecydowaliśmy, aby było ono zorientowane w ten sam sposób co antyczna świątynia. To dlatego jest ono obrócone względem niższych kondygnacji, a jego narożniki wychodzą poza obrys budynku. Kształt budynku jest wynikiem połączenia warunków konkursu i naszych rozwiązań. Projektowanie zaczęliśmy od kształtu i wszystko się z niego wywodzi. Nadaliśmy mu możliwie minimalistyczny charakter, zarówno jeśli chodzi o formę, jak i materiał, bo nie chcieliśmy konkurować z Partenonem. Niektórzy twierdzili, że nowe muzeum powinno być utrzymane w stylu Partenonu, jednak ja uznałem, że nie należy imitować antycznego gmachu. Chciałem raczej iść w ślady Pitagorasa, czyli myśleć jak mistrz matematyki i geometrii i zacząć od poziomu abstrakcji. Jakie materiały dominują w nowym budynku? Bardzo proste. Główna konstrukcja wykonana jest z betonu, oprócz tego zastosowaliśmy szkło i stal. We wnętrzach obok szkła i betonu pojawia się również marmur. Dlaczego zdecydował się Pan na takie właśnie materiały? Wybrałem beton, bo pochłania światło. Oryginalne, antyczne rzeźby są wykonane z marmuru, który je odbija. To połączenie sprawia, że prezentowane dzieła sztuki są doskonale wyeksponowane. Potężne, betonowe kolumny wydobywają detale rzeźb i sprawiają, że one ożywają. Czy Pana główne założenie, pomysł i kształt budynku zmieniły w procesie projektowania? Tak, ale zaskakująco niewiele. Czasem po prostu ma się szczęście i od razu się udaje. Poza tym projekt jest elastyczny i nawet jeśli pojawią się nowe wykopaliska, będziemy po prostu kontynuować ten sam projekt, nie będziemy musieli go znacząco zmieniać. Oczywiście niektóre początkowe rozwiązania musiały zostać przekształcone – dotyczy to przede wszystkim rozkładu galerii. Chociaż od początku traktowaliśmy rzeźby jako część planu muzeum, kiedy naprawdę zaczęliśmy umieszczać je w na miejscu, doszliśmy do wniosku, że wiele rzeczy mogliśmy zrobić lepiej i teraz zmieniamy pewne rozwiązania. Jakie specjalistyczne technologie były potrzebne do zaprojektowania tego obiektu? Kluczowe były dwie kwestie, wynikające z położenia budynku. Jedna związana jest z występującymi w Atenach trzęsieniami ziemi, druga to panujące tu upały. Żeby zabezpieczyć budynek przed trzęsieniami ziemi, musieliśmy zastosować najnowsze technologie. Muzeum powstało przy zastosowaniu najnowszych metod ochrony przed wstrząsami, opracowanych w ciągu ostatnich 20 lat w Japonii i Kaliforni – tzw. Base Insulation System. Zamiast maksymalnie zwiększyć ciężar budynku, co było do niedawna powszechną praktyką, zastosowaliśmy możliwie lekką i elastyczną konstrukcję. Najniższa część budynku jest zakotwiona w podłożu, ale wyższe kondygnacje są od niej oddzielone przez rodzaj poduszek – łożysk kulkowych, dzięki czemu mogą się poruszać niezależnie od podstawy. Drugi aspekt zastosowanych w muzeum technologii to szklana powłoka elewacji. Zastosowaliśmy dwie warstwy szkła, rozdzielone pustą przestrzeń od pułapu aż do samej podstawy, gdzie jest chłodniej. Dzięki temu powietrze cały czas krąży, co pomaga utrzymać stabilną, niezbyt wysoką temperaturę. A jakie rozwiązania ekologiczne pojawiają się w budynku? Muzea są pod tym względem trudnymi obiektami, ponieważ konieczna jest klimatyzacja, zapewniająca właściwe warunki dla eksponowanych obiektów. Nie znaczy to jednak, że nic nie da się zrobić. Przede wszystkim wprowadziliśmy naturalny system chłodzenia poprzez cyrkulację powietrza, o którym już mówiłem. Filtrujemy je, chłodzimy i wykorzystujemy ponownie. Klimatyzacją wspomaga również pojawiający się we wnętrzach marmur, który jest naturalnie chłodny. Projekt jest bardzo dobrze znany, co nie dziwi, bo w końcu powstaje na Akropolu. Ale jest to też jedna z kilku realizacji zagranicznych architektów w Grecji. Jak się Pan czuje, budując w Atenach? Szczerze mówiąc, to nie myślę zbyt dużo o tym, że jestem tu zagranicznym architektem. Po prostu staram się zbudować w sąsiedztwie Partenonu nowy, dobry budynek. Oczywiście miejsce jest dla mnie bardzo ważne. Trzeba mieć dużo pokory i jednocześnie arogancji, żeby zdecydować się na takie przedsięwzięcie. Partenon to przecież jedno z dzieł sztuki antycznej architektury i budując w jego pobliżu trzeba wprowadzić dialog między nim a nowym obiektem. Pański budynek ma betonową konstrukcję, ale zastosowanie szkła sprawia, że wydaje się on bardzo dyskretny. Czy takie były Pańskie zamiary? Tak, dokładnie o to mi chodziło. Także świetliki są prawie niezauważalne. Chciałem nadać budynkowi jak najbardziej minimalistyczną formę. Pański budynek kojarzy mi się z modernistyczną grecką architekturą, jak choćby zaprojektowanym przez Karantinosa gmachem Uniwersytetu Arystotelesa czy pracami Arisa Konstantinidesa. Czy na projekt muzeum miał wpływ ten styl w architekturze albo filozofia? Kiedy decydujesz się szukać jasności i prostoty, a także chcesz zaakcentować czystość materiałów, jak zrobiłem to w tym budynku, musisz oprzeć się na dotychczasowych osiągnięciach w tym zakresie. W architekturze XX wieku pojawiały się takie tendencje i choć sporo się zmieniło – w latach 70-tych nikt by pewnie nie zastosował takiego rozwiązania najwyższego piętra, jak ja – minimalizm się pojawiał. Dla mnie odwoływanie się do przeszłości nie jest problemem. Przecież nie żyjemy w próżni, a style w architekturze ewoluują przez stulecia. Budynek nowego muzeum nawiązuje do historii w taki sam sposób, w jaki Partenon wyewoluował z poprzedzających go w czasie greckich świątyń. Czy dostrzega Pan zmiany w swoich kolejnych projektach, ich stopniową ewolucję? I tak, i nie. I nie chodzi mi o styl. Istnieje duża spójność w sposobie, w jaki dochodzę do projektu. Zawsze będę powtarzał, że najważniejszy jest pomysł. Budynek sam w sobie jest tylko przełożeniem tej idei na materialną formę. Tak było w przypadku La Villette, czy wszystkich innych obiektach, zrealizowanych we Francji czy Stanach Zjednoczonych. Żeby stworzyć ekspresję budynku, zawsze wolałem posługiwać się materiałem niż formą. Przywiązuję dużą wagę do logiki, podobnie jak do prostoty i jasności wyrazu. Dokładnie tak jest w przypadku budynków w La Villette i nowego muzeum na Akropolu. Nie chodzi w nich o fantazyjność kształtu. To zupełne przeciwieństwo muzeum w Bilbao – to miasto nie miało zbyt dużo do pokazania, forma muzeum sztuki nie była zdeterminowana dziełami sztuki, które miały być w nim prezentowane. W Atenach jest zupełnie inaczej. Tu musisz budować z myślą o tym, co znajdzie się w budynku. Trzeba w różny sposób reagować na różne sytuacje i to jest właśnie przyczyna, dla której architektura powinna być przekładaniem idei na materialny kształt. W ten sposób patrzę na swoje projekty. I jeszcze pytanie, które jest na ustach wszystkich: jaki jest Pana stosunek do powrotu antycznych marmurów z British Museum do Partenonu? Absolutnie popieram ich powrót. Jestem wręcz pewien, że tak się stanie. Teraz, kiedy budynek jest już skończony i każdy będzie mógł zobaczyć jakość światła, które jest tu zapewnione i sposób, w jaki eksponaty będą prezentowane i porówna je z warunkami w British Museum, ten powrót stanie się oczywisty. Źródło: Wallpaper*

WSvkFrZPpTOzCC3YLFqV0AeySB2YIRBLkZRWPoza3hd8bpUxMHXLVLki2H7B_acropolis2.jpg

I1xzcObqWrnUa5flNhiGFSvamWKmT5IqdCzLR2mbB60SVibgTrX76XOuiEOL_acropolis3.jpg

0HomzP3qqGQAk6USMIZg2JV0addVdFDPpF4kZqcmAXI5tUTYYnVZVWH0dgTH_acropolis4.jpg

hMjOBcf1ogvbLSNjqfxj1Amuu30XekpDM8prCMVHyv4vvWrleLemoGEzYoRx_acropolis5.jpg

Brałeś udział w projekcie? Opowiedz nam swoją historię.

Podoba Ci się nasza działalność ? Postaw kawę dla Grupy Sztuka Architektury!

tagi

Warto przeczytać

Zobacz wszystkie

Biura dla studentów

Lipowy Office Park przy ul. Żwirki i Wigury w Warszawie został wybudowany w 2009 roku przez firmę Ho ...

Nagroda Architektoniczna Prezydenta m.st. Warszawy vol. 10 - wyniki konkursu architektonicznego

To była jubileuszowa, dziesiąta edycja konkursu o Nagrodę Architektoniczną Prezydenta m. st. Warszaw ...

Budowa Kulturoteki coraz bliżej

W warszawskiej dzielnicy Wesoła być może już niedługo powstanie wyczekany budynek łączący bibliotekę ...

KOMENTARZE

Komentarze

Brak komentarzy

Zaloguj się, aby dodać komentarz

Kultura w kasynie

Kasyno Kultury, placówka kultu...

Hotel w starym stylu...

Pod koniec XIX wieku w centrum...

Ogród zoologiczny i...

W grudniu 2023 roku rozpoczęło...

Dla sąsiadów z Gdyni

„Sieć domów sąsiedzkich, tzw....

ZOBACZ WSZYSTKIE

c poszukuje architekta i asyst...
PL+sp. z o.o. ARCHITEKT DO ZESPOŁU PROJEKTOW...
Piotr Płaskowicki Architekt ASYSTENT ARCHITEKTA / PRACA ZD...
Studio Linea Architektka/Architekt
PPA podczaszy pracownia archit... asystent/ka architekta, wizual...
TOPROJEKT ZOBACZ WSZYSTKIE

Wykonam wizualizacje wnętrza
Inwentaryzacje architektoniczo...
Szukam praktyk/ pracy
Szukam stażu sierpień- stycze...
Arquitecto
ZOBACZ WSZYSTKIE

KSIĘGARNIA

BESTSELLER TYGODNIA

Autor: praca zbiorowa

Teorie i manifesty architektury współczesnej

Wydana po raz pierwszy w 1997 roku antologia pt. "Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture", jest spójnym i przemyślanym wyborem tekstów najważniejszych myślicieli oraz praktyków architektury współczesnej.

WARTO PRZECZYTAĆ

Teorie i manifesty polskich architektów

Przestrzenie serca. Psychogeografia życia codziennego

PRZEJDŹ DO KSIĘGARNI

Nie przegap okazji!!!

zapisz się do naszego newslettera

Akceptuję regulamin

25 maja 2018 roku zaczęło obowiązywać Rozporządzenie Parlamentu Europejskiego i Rady (UE) 2016/679 z dnia 27 kwietnia 2016 r. w sprawie ochrony osób fizycznych w związku z przetwarzaniem danych osobowych i w sprawie swobodnego przepływu takich danych oraz uchylenia dyrektywy 95/46/WE (określane jako „RODO”, „ORODO”, „GDPR” lub „Ogólne Rozporządzenie o Ochronie Danych”). W związku z tym chcielibyśmy poinformować Cię o przetwarzaniu Twoich danych oraz zasadach, na jakich będzie się to odbywało po dniu 25 maja 2018 roku. Poniżej znajdziesz podstawowe informacje na ten temat. O jakich danych mówimy? Chodzi o dane osobowe, które są zbierane w ramach korzystania przez Ciebie z naszych usług, w tym stron internetowych, serwisów i innych funkcjonalności udostępnianych przez Grupę Sztuka Architektury, w tym zapisywane w plikach cookies, w formularzach kontaktowych, które są instalowane na naszych stronach przez nas oraz naszych Zaufanych Partnerów, tj. firmę Royalad oraz firmę Gemius Polska. Każdemu przysługuje prawo: • Prawo dostępu do danych - prawo do zażądania kopii posiadanych przez nas informacji; • Prawo do sprostowania - prawo do poprawiania nieprawidłowych lub niekompletnych danych, które są w naszym posiadaniu; • Prawo do bycia zapomnianym - w pewnych okolicznościach można złożyć wniosek o usunięcie przechowywanych przez nas danych; • Prawo do ograniczenia przetwarzania - w przypadku spełnienia określonych warunków prawo do ograniczenia przetwarzania danych; • Prawo do przenoszenia - prawo do przekazania danych, będących w naszym posiadaniu do innej organizacji; • Prawo do sprzeciwu - prawo sprzeciwiania się niektórym rodzajom przetwarzania, takim jak na przykład marketing bezpośredni; • Prawo do wniesienia skargi do organu nadzorczego, tj. Prezesa Urzędu ds. ochrony danych osobowych. Dane w każdym przypadku podawane są dobrowolnie. W przypadku chęci wycofania zgody na przetwarzanie danych lub wniesienia sprzeciwu, dane, tj. wyłącznie imię i nazwisko, adres e - mail, numer telefonu będą nam także potrzebne, abyśmy mogli precyzyjnie ustalić czyje dane będziemy obowiązani usunąć. Nie będziemy jednak prosić o więcej danych niż podczas ich pobierania. W tym zakresie także dane podawane są dobrowolnie, jednakże ich niepodanie uniemożliwi nam spełnienie prośby, jeżeli nie będziemy w stanie poprawnie zweryfikować tożsamości.

Wyrażam zgodę na zamieszczenie moich danych w bazie KLAXON w celach marketingowych zgodnie z ustawą z dnia 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, Dz. U. Nr 133, poz. 833. Zgadzam się na otrzymywanie informacji o charakterze handlowym zarówno ww Spółki jak i podmiotów współpracujących.

Wyrażam zgodę na zamieszczenie moich danych osobowych w bazie KLAXON i wykorzystywanie ich w celach marketingowych w Spółki zgodnie z ustawą z dn. 29.08.1997 r. o ochronie danych osobowych, Dz. U. Nr 133, poz. 833.

Kontakt

[email protected]

tel: 691 233 249, 723 443 440

ul. Górczewska 216 lok 401, 01-460 Warszawa

Opinie

Praktyka

Specjalne